Sara Mingardo
Contralto - W

E’ una delle rarissime voci di autentico contralto della scena musicale odierna. Collabora stabilmente con direttori d’orchestra del calibro di Claudio Abbado, Ivor Bolton, Riccardo Chailly, Myung Whun-Chung, Colin Davis, John Eliot Gardiner, Riccardo Muti, Trevor Pinnock, Christophe Rousset, Jordi Savall, Jeffrey Tate e Rinaldo Alessandrini. Il suo repertorio comprende opere di Gluck, Monteverdi, Händel, Vivaldi, Rossini, Verdi, Cavalli, Mozart, Donizetti, Schumann e Berlioz. Particolarmente attiva in ambito concertistico, vanta un repertorio che spazia da Pergolesi a Respighi, passando per Bach, Beethoven, Brahms, Dvořák e Mahler. Ha ricevuto il Premio Abbiati 2009.

RECENSIONI
Giulio Cesare in Egitto
Opéra, Monte-Carlo
24/01/2024

"Sara Mingardo, che è un punto di riferimento ormai da anni per la parte di Cornelia, dona alle pagine in cui il personaggio vive di sconsolata tristezza per la morte del marito, un’emotività compassata, sostenuta da un timbro contraltile scuro ma setoso."

(Alessandro Mormile, Connessi all'Opera)


"L’alto Sara Mingardo est une Cornelia à la voix gantée de velours, à la ligne ourlée par un souffle de flûte grave, doucement posée sur la basse continue, lors de ses lamentos. Quelques frissons, trilles émanant des profondeurs de la gorge, viennent figurer ses sanglots. Son vibrato, en ailes de papillon nocturne, volette en se posant, de loin en loin, sur quelques notes florales. Moment suspendu qu’est son duo avec Sextus : piéta antique venant inscrire dans le marbre le point d’orgue du premier acte. "

(Florence Lethurgez, Olyrix)


"Ottima prova, infine, per Sara Mingardo che sostiene con disinvoltura gli affondi della tessitura del personaggio di Cornelia di cui da tempo costituisce un punto di riferimento."

(Alberto Bazzano, l'opera)


Giulio Cesare in Egitto
Teatro dell’Opera, Roma
18/10/2023
"Perla ancor più alta della produzione, come accennato, è la Cornelia del contralto Sara Mingardo. Per velluto e volume, per la commovente bellezza dei suoi lamenti."

(Paola De Simone, Connessi all'Opera)


L’Orfeo, Opéra de Monte-Carlo, Monaco
20/04/2023

“Come Messaggera e La Speranza si ammira ancora una volta il timbro setoso, ambrato e finissimo di Sara Mingardo, che intona il racconto della morte di Euridice con un respiro tragico che nessuna altra interprete ha saputo meglio di lei individuare in quel sentenziare drammatico accorato e doloroso, con il valore aggiunto di una vena dolente e languida di toccante sospensione emotiva.”

(Alessandro Mormile, Connessi all'Opera)


l ritorno d’Ulisse in patria
Auditorio Nacional, Madrid
14/03/2023

“Entre todas las esposas del héroe que he podido conocer después, ninguna me había causado aquel impacto primigenio hasta ahora, cuando se ha podido contar en el Auditorio Nacional con la fabulosa Sara Mingardo, sin duda la más destacada servidora actual de uno de los personajes esenciales, más fascinantes, de toda la literatura operística.Raramente se produce hoy ese milagro de encontrar una técnica superior puesta al servicio de una expresión capaz de iluminar con todo detalle, y esa naturalidad tan difícil de lograr (que enmascara cualquier sombra de artificio), los amplios perfiles de un rol tan complejo que refleja, al mismo tiempo, la impaciencia, el dolor, la astucia, la duda, la perplejidad y la dicha de una mujer dotada de extraordinaria fortaleza interior."

(César Wonenburger, El Debate)


“Sara Mingardo est bouleversante dans ce rôle. Physiquement fragile, s’effondrant puis se reprenant, soutenue par ses femmes, la vieille nourrice Ericlea et la servante Melanto, elle est aussi la figure de la certitude, de la fierté, de la solidité intérieures, de la noblesse. Noble, c’est bien le mot qui s’impose à l’esprit pour désigner ce modèle de recitar cantando, ce chant à la limite de la parole, introverti, certes appuyé sur une ligne vocale sans cesse soutenue, sur un timbre qui a gardé toute sa chaleur, capable d’éclats (sur « afflitta penitente »), mais surtout disant, incarnant, les vers admirables de Badoaro : « Penelope t’aspetta, l’innocente sospira, piange l’offesa, et contro il tenace offensor ne pur s’adira. – Pénélope t’attend, l’innocente soupire, l’offensée se lamente sans même se révolter contre son offenseur.»"

(Charles Sigel, ForumOpera)

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La Audizione per Milano La S
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Johannes-Passion BWV 245
Contralto
Contralto
Magnificat (Bach)
Mezzosoprano
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Matthäus-Passion BWV 244
Contralto
Contralto
Messa in si minore
Mezzosoprano
Mezzosoprano
Tilge Höchster BWV 1083
Mezzosoprano
Weihnachtsoratorium, BWV 248
Contralto
Contralto
Beethoven
Messa in do magg. op.86 (Beethoven)
Mezzosoprano
Mezzosoprano
Missa Solemnis
Mezzosoprano
Mezzosoprano
Sinfonia n.9 (Beethoven)
Mezzosoprano
Mezzosoprano
Bellini
La Sonnambula
Teresa
Berlioz
Béatrice et Bénédict
Ursule
Ursule
Les Troyens
Anna
Anna
Roméo et Juliette (Berlioz)
Contralto
Contralto
Boito
Mefistofele
Marta
Bononcini
Stabat Mater (Bononcini)
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Brahms
Liebeslieder Walzer
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Rapsodia per contralto
Contralto
Contralto
Britten
Il Piccolo spazzacamino
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The Dream of Gerontius
Angelo
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Dafne, Proserpina
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Evgenij Onegin
Filipp' evna
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Contralto
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Neris
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San Lorenzo
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Orfeo ed Euridice
Orfeo
Orfeo
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Orfeo
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Orphée
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Amadigi
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Ferdinando Re di Castiglia
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Germanico
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Disinganno
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Artaserse
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Penelope
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Ottavia
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Messaggera
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Contralto
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Aeneas
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Andromaca
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Armida
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Asteria
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Contralto
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Tamiri
Tamiri
Farnace 1738
Tamiri
Gloria RV 589 (Vivaldi)
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Juditha triumphans
Holofernes
Juditha Triumphans
Holofernes
Juditha
Juditha triumphans
Juditha
Juditha Triumphans
Juditha
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Elpina
Elpina
Giunone
Giunone
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La Virtù
La Virtù
La Verità in cimento
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L'incoronazione di Dario
Statira
L'Olimpiade (Vivaldi)
Licida
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Ottone
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