"Ottima la prestazione di Gianluca Buratto come Claudio e .... come Pallante i quali, senza nulla togliere agli altri, sono stati impietosa cartina di tornasole del valore aggiunto di avere interpreti (e voci) italiane nell’opera barocca. Una lezione che molti segretari artistici dovrebbero studiare e apprendere…"

(Edoardo Saccenti, OperaClick)

"Keizer Claudio kreeg in de persoon en stem van de Italiaanse bas Gianluca Buratto een krachtig karakter. Hij was zowel een geraffineerde lover jegens Poppea in zijn lieflijke arietta ‘Vieni, oh cara’ (Kom, o liefje) als een brute heerser die Ottone uitmaakt voor verrader en hem met behulp van alle andere personages diep vernedert."

(Franz Straatman, Place de L'Opera)

"Un acierto elegir al bajo Gianluca Buratto como Claudio. El cantante italiano con un vozarrón sonoro y extenso, llegó sin problemas a las excéntricas bajadas al grave escritas por Haendel, con descensos de hasta dos octavas en su aria Cade il mondo. El personaje de Claudio es tratado con especial ironía y sarcasmo por los autores (se dice que es una caricatura del Papa Clemente XI del presunto autor del libreto, el cardenal Grimani), y Buratto, con una vis cómica de caricato italiano de la mejor ley, estuvo realmente perfecto en este rol"

(Javier Pérez, Platea Magazine)

"Gianluca Buratto reprised the role of Sparafucile, which he had just sung in London at the Royal Opera House. He has a basso profondo voice (as required for this role) which is very dark and with a voluminous sound. He managed to sing mezza voce and control his big sound on his line “Sparafucile mi nomino” in his short duet with Rigoletto in Act one, which he concludes with a never ending low F, holding until the very last bar of music as he went off stage. He transmitted a sense of danger and mystery from the moment he stepped on the stage. His voice was perfectly audible during the “storm scene” where he rose up to a strong high F sharp (an extreme note for his kind of voice). He concluded his performance with an amazing sonorous low F sharp on “Buona notte.”"

(Mauricio Villa, OperaWire)

(Pietro Dall'Aglio, Connessi all'Opera)

"Gianluca Buratto, uno Sparafucile imponente, di altissimo livello."

(Gianni Schicchi, L'Adige)

“Gianluca Buratto was the only male singer that did not struggle at all with projecting his voice. His “Vecchia zimarra” was nothing short of exuberant. Singing without seeking any sentimentalism, Buratto deployed a slower tempo than usual, frizzing his legato. More than a short philosophical reflection, the aria was the perfect farewell to life”

(João Marcos Copertino, Operawire)

“Le superbe Gianluca Buratto, lui, nous réjouit à double titre puisqu’il est Colline (le philosophe) mais aussi le propriétaire Benoît”

(Christian Wasselin, Webtheatre)

“Gianluca Buratto, il migliore tra gli “allegri” compagni, che con bella voce canta un’accorata versione dell’aria di Colline “Vecchia zimarra” (e delinea anche un gustoso Benoît)”

(Jorge Binaghi, Connessi all'Opera)

“Impresionante el Comendador de Gianluca Buratto. Imponente, homogéneo, sonido redondeado en toda su tesitura... uno de los mejores comendadores que yo he escuchado, tanto en la versión operística como teatral... en los últimos 20 años."

(Gonzalo Lahoz, Platea Magazine)

“A quien sí le corre, -y mucho-, es a Gianluca Buratto, que hizo un comendador de verdadero lujo, pues se trata de un bajo de impacto severo, con uso de vibrato que aúpa su voz squillante para su proyección certera. Es perfecto para el reclamado trueno de la venganza."

(Jacobo Ríos-Capapé Carpi, Valencia Plaza)

“Gianluca Buratto es maravilloso como su padre sufriente, Il Commendatore, tanto en vida como después de la muerte. Los sorprendentes cuadros de su escena funeraria lograron transmitir esa tenebrosidad y mal augurio con precisión, y el final del primer acto fue escalofriante. En la escena final su timbre retumbante creó un aura aterradora"

(Alba María Yago Mora, Codalario)

“La tercera de las voces oscuras (aunque quizá no tanto como uno tiene por ideal), la de Gianluca Buratto, fue un chorro limpio, contundente y técnicamente bien manejado."

(Rafael Díaz Gómez, MundoClasico)

“Gianluca Buratto è un ottimo basso, oltre che uno specialista del periodo e pertanto la grande scena del suicidio "Amici è giunta l’ora" è onorata con tutti i crismi, compreso un coro lussuoso in cui figurano tutti i componenti maschili del cast e l’orchestra che lo accompagna, leggera a rispettosa, con esito struggente.”

(Daniela Goldoni, OperaClick)

“Among the singers, the big discovery was the young Italian bass Gianluca Buratto, whose huge, rich, finely focussed voice made rows of music professionals sit up and scrutinize their programs. As Charon in “Orfeo,” Buratto unleashed stentorian, black-clad tones, suitable for the Commendatore in “Don Giovanni.” (A video clip available online hints that he is already hair-raising in that role.) He reaches down to low C, yet sings with plaintive beauty two octaves higher. His performance as the noble, doomed Seneca, in “Poppea,” was the vocal pinnacle of the cycle. Buratto clearly has a major career before him, one that may soon take him to the Met. His energetic banging of a hand drum during the “Orfeo” prelude suggested that he could find side work as a percussionist”

(Alex Ross, The New Yorker)