“Impresionante el Comendador de Gianluca Buratto. Imponente, homogéneo, sonido redondeado en toda su tesitura... uno de los mejores comendadores que yo he escuchado, tanto en la versión operística como teatral... en los últimos 20 años."

(Gonzalo Lahoz, Platea Magazine)

“A quien sí le corre, -y mucho-, es a Gianluca Buratto, que hizo un comendador de verdadero lujo, pues se trata de un bajo de impacto severo, con uso de vibrato que aúpa su voz squillante para su proyección certera. Es perfecto para el reclamado trueno de la venganza."

(Jacobo Ríos-Capapé Carpi, Valencia Plaza)

“Gianluca Buratto es maravilloso como su padre sufriente, Il Commendatore, tanto en vida como después de la muerte. Los sorprendentes cuadros de su escena funeraria lograron transmitir esa tenebrosidad y mal augurio con precisión, y el final del primer acto fue escalofriante. En la escena final su timbre retumbante creó un aura aterradora"

(Alba María Yago Mora, Codalario)

“La tercera de las voces oscuras (aunque quizá no tanto como uno tiene por ideal), la de Gianluca Buratto, fue un chorro limpio, contundente y técnicamente bien manejado."

(Rafael Díaz Gómez, MundoClasico)

“Gianluca Buratto è un ottimo basso, oltre che uno specialista del periodo e pertanto la grande scena del suicidio "Amici è giunta l’ora" è onorata con tutti i crismi, compreso un coro lussuoso in cui figurano tutti i componenti maschili del cast e l’orchestra che lo accompagna, leggera a rispettosa, con esito struggente.”

(Daniela Goldoni, OperaClick)

“Among the singers, the big discovery was the young Italian bass Gianluca Buratto, whose huge, rich, finely focussed voice made rows of music professionals sit up and scrutinize their programs. As Charon in “Orfeo,” Buratto unleashed stentorian, black-clad tones, suitable for the Commendatore in “Don Giovanni.” (A video clip available online hints that he is already hair-raising in that role.) He reaches down to low C, yet sings with plaintive beauty two octaves higher. His performance as the noble, doomed Seneca, in “Poppea,” was the vocal pinnacle of the cycle. Buratto clearly has a major career before him, one that may soon take him to the Met. His energetic banging of a hand drum during the “Orfeo” prelude suggested that he could find side work as a percussionist”

(Alex Ross, The New Yorker)