Giuseppe Finzi logró mantener el equilibrio entre familias que está pidiendo la música y destacó sobre todo en los pasajes más líricos y tenues, en los que permitió que los primeros atriles destacaran, así el clarinete en el pasaje de las catacumbas de Pinos, el oboe en el amanecer de las Fuentes o las trompas con la entrada del Tritón de Bernini. Cuidó también los efectos, colocando las campanas tubulares fuera de la escena para aumentar la sensación de lejanía en el atardecer de las Fuentes y trompetas y trombones en las terrazas para potenciar la idea del desfile triunfal con el que termina Pinos. Dominó el brillo sobre la hondura

(Pablo J. VAYÓN, Diario de Sevilla)

En los Pinos Finzi demostró ser un buen concertador, jugando con la espacialidad de algunos instrumentos (campanas tubulares, vientos) para aumentar el efectismo de una partitura que también mimó en sus partes más concentradas, con un apreciable juego agógico entre unas secciones y otras. La Sinfónica ayudó al director a firmar una interpretación más que notable, tanto que no necesitaremos volver a oír esta célebre música en muchas temporadas.

(Ismael G. Cabral, Scherzo.es)

“La partitura de Donizetti [...] tiene en sus escenas más líricas matices orquestales delicados a los que Giuseppe Finzi dio oportuno relieve en el foso. En su eficaz trabajo concertante, el director italiano proporcionó seguridad a las voces solistas con un cuidadoso acompañamiento.”

(Javier Pérez Senz - El País)

“La ágil y meticulosa dirección de Giuseppe Finzi [...] irradió melodías y fue un chute de felicidad.”

(Javier Blànquez - El mundo)