"Sara Mingardo, che è un punto di riferimento ormai da anni per la parte di Cornelia, dona alle pagine in cui il personaggio vive di sconsolata tristezza per la morte del marito, un’emotività compassata, sostenuta da un timbro contraltile scuro ma setoso."

(Alessandro Mormile, Connessi all'Opera)

"L’alto Sara Mingardo est une Cornelia à la voix gantée de velours, à la ligne ourlée par un souffle de flûte grave, doucement posée sur la basse continue, lors de ses lamentos. Quelques frissons, trilles émanant des profondeurs de la gorge, viennent figurer ses sanglots. Son vibrato, en ailes de papillon nocturne, volette en se posant, de loin en loin, sur quelques notes florales. Moment suspendu qu’est son duo avec Sextus : piéta antique venant inscrire dans le marbre le point d’orgue du premier acte. "

(Florence Lethurgez, Olyrix)

"Ottima prova, infine, per Sara Mingardo che sostiene con disinvoltura gli affondi della tessitura del personaggio di Cornelia di cui da tempo costituisce un punto di riferimento."

(Alberto Bazzano, l'opera)

(Paola De Simone, Connessi all'Opera)

“Come Messaggera e La Speranza si ammira ancora una volta il timbro setoso, ambrato e finissimo di Sara Mingardo, che intona il racconto della morte di Euridice con un respiro tragico che nessuna altra interprete ha saputo meglio di lei individuare in quel sentenziare drammatico accorato e doloroso, con il valore aggiunto di una vena dolente e languida di toccante sospensione emotiva.”

(Alessandro Mormile, Connessi all'Opera)

“Entre todas las esposas del héroe que he podido conocer después, ninguna me había causado aquel impacto primigenio hasta ahora, cuando se ha podido contar en el Auditorio Nacional con la fabulosa Sara Mingardo, sin duda la más destacada servidora actual de uno de los personajes esenciales, más fascinantes, de toda la literatura operística.Raramente se produce hoy ese milagro de encontrar una técnica superior puesta al servicio de una expresión capaz de iluminar con todo detalle, y esa naturalidad tan difícil de lograr (que enmascara cualquier sombra de artificio), los amplios perfiles de un rol tan complejo que refleja, al mismo tiempo, la impaciencia, el dolor, la astucia, la duda, la perplejidad y la dicha de una mujer dotada de extraordinaria fortaleza interior."

(César Wonenburger, El Debate)

“Sara Mingardo est bouleversante dans ce rôle. Physiquement fragile, s’effondrant puis se reprenant, soutenue par ses femmes, la vieille nourrice Ericlea et la servante Melanto, elle est aussi la figure de la certitude, de la fierté, de la solidité intérieures, de la noblesse. Noble, c’est bien le mot qui s’impose à l’esprit pour désigner ce modèle de recitar cantando, ce chant à la limite de la parole, introverti, certes appuyé sur une ligne vocale sans cesse soutenue, sur un timbre qui a gardé toute sa chaleur, capable d’éclats (sur « afflitta penitente »), mais surtout disant, incarnant, les vers admirables de Badoaro : « Penelope t’aspetta, l’innocente sospira, piange l’offesa, et contro il tenace offensor ne pur s’adira. – Pénélope t’attend, l’innocente soupire, l’offensée se lamente sans même se révolter contre son offenseur.»"

(Charles Sigel, ForumOpera)