(Louis Wauters, Concert Classic)

“L’autre grande réussite de la soirée est à mettre au crédit de la direction narrative de Paolo Arrivabeni : une merveille de contrastes entre fulgurances excitantes dans les parties guerrières et subtilités plus aériennes par ailleurs. Apres l’entracte, le grand air de Zaccharia trouve ainsi une évocation toute de sensibilité dans les frémissements du pupitre de violoncelles, à l’image du geste toujours délicat du chef italien”

(Florent Coudeyrat, ConcertoNet)

“Autres artisans de talent pour servir ce Nabucco triomphant, Paolo Arrivabeni et les membre de l’orchestre de l’Opéra de Marseille. En ouvrant la partition, le maestro est en terre bien connue ; sa lecture de la musique de Verdi se révèle toute de nuances, de précision, d’intelligence et parfaitement servie par les qualités d’interprétation et les couleurs de la totalité des pupitres. Un grand et beau moment d’opéra !”

(Michel Egea, Concert Classic)

“Paolo Arrivabeni dirige avec sa précision habituelle, sans mollesse ni précipitation, un orchestre réactif. Les interventions du chœur sont irréprochables.”

(Maurice Salles, Forumopera.com)

Le plateau et la fosse totalement investis sont dirigés par Paolo Arrivabeni, qui garde la dynamique rythmique et ne perd pas le fil du tempo. La gestique est à la fois franche et nerveuse, orientée verticalement avec des tempi bien mesurés qui donnent leurs places à chacun. La phalange marseillaise réunit les couleurs de l’Orient et de l’Occident, percussions et cuivres en tête, en contraste avec la petite forêt des cordes, et les fusées de gammes de la petite harmonie.”

(Florence Lethurgez, Olyrix.com)

“Dennoch wurde es eine wunderbare Aufführung mit hervorragenden Solisten und einem bestens disponierten Philharmonischen Orchester unter der Leitung von Paolo Arrivabeni, diesem phantastischen und profilierten Verdi-Interpreten. Und wie bereits im November im Nabucco war er auch jetzt und hier wieder in der Lage, das Optimalste aus diesem Orchester herauszuholen. Bereits die Ouvertüre ward wunderbar gestaltet, leichter schwungvoller Klang wechselte sich ab mit sprühenden Farben, lieblich fein gemalte Akzente flossen über in die dramatischen, wuchtigen Passagen. Im weiteren verstand er es durchaus, dem Klangkörper sinnliche Lyrik und schwelgerischen Schmelz effektvoll zu entlocken, dann wieder auftrumpfende, dramatische Ausbrüche während zwischenmenschlicher Konfrontationen, diese sich wiederum abwechselnd mit orchestraler Zurückhaltung bei den lyrischen Stimmungen und den sensiblen sowie auch den opulenteren Rhythmen.”

(Wolfgang Schmitt, ioco.de)

Umso erfreulicher war dieser konzertante Abend mit einem unter dem Dirigat von Paolo Arrivabeni bestens disponierten Philharmonischen Staatsorchester. Er verstand es, die Partitur dieser frühen Verdi-Oper dramatisch, effektfreudig und leidenschaftlich zupackend, aber auch weich und fließend auszukosten, italienischen Verdi-Wohlklang nuanciert und mit abgestimmten Tempi strömen zu lassen.

(Wolfgang Schmitt, ioco.de)

“Et il faut bien tout le savoir-faire d’un maestro de l’envergure de paolo Arrivabeni, pour mener à bon port le chef-oeuvre verdien. De fait, c’est dans les ensemble set les grandes scene dramatiques que l’opéra peut se déployer dans toute sa puissance”

Opéra Magazine, Mai 2014

"Cette unité du plateau, dans la générosité comme dans la détermination, on la doit à la direction attentive et énergique de Paolo Arrivabeni. On doit savoir que l'Opéra de Liège dispose auourd'hui d'un des plus grands chefs verdiens de l'heure. Son Verdi frémit, tonne, s'amuse ou pleure : avec une variété d'accents et d'humeurs qui colore sans cesse le propos, le dynamise et donne à l'ensemble une fière allure qui dépasse de très loin le conformisme plan plan dont trop de chefs affligent ses oeuvres de jeunesse. C'est pourtant chez le compositeur des années de galère qu'un chef trouve les recettes de l'authentique continuité dramatique de celui qui se revendiquait volontiers comme dramaturge musical", click here

Serge Martin, lesoir.be

“Un géant ? Non, deux. Dès le prélude, Paolo Arrivabeni tend la toile sur laquelle, la soirée durant, il va poser par larges aplats ou, à l’inverse, à la pointe fine, les couleurs d’une partition riche d’effets orchestraux. Incisive, sa direction utilise évidemment les contrastes sans pour autant faire ronfler la machine ou abuser de pompe.”, click here

Christophe Rizoud, forumopera.com

“Formidable chef de fosse, embrassant ce répertoire avec toujours autant de passion, Paolo Arrivabeni dirige avec son élégance et sa flamme proverbiales un orchestre contrôlé et éloquent, même dans les détails.”, click here

Sébastien Foucart, concerto.net

L’autre grand triomphateur de la soirée, c’est Paolo Arrivabeni. [….] le directeur musical de la maison liégeoise sait galvaniser ses musiciens : osant plus d’une fois des tempi soutenus, soutenant en permanence la tension dramatique, protégeant ses chanteurs de tout débordement, il fait une fois encore merveille. click here

La Libre.be, April 2013

“Heureusement pour nos oreilles, Paolo Arrivabeni est dans la fosse pour rendre justice à cette belle partition, pour laquelle le chef italien a de l'estime et du respect. Sous sa responsabilité le style donizettien tient son rang et le National de France n'a plus qu'à laisser s'épancher ces mélodies limpides, à épouser le phrasé des chanteurs et à animer les foules dans de beaux ensembles cousus mains.”

François Lesueur, concertclassic.com

“La nuova Bohème è spettacolo di alto livello. Nelle mani rodate di Paolo Arrivabeni l’esecuzione è in cassaforte”

Enrico Girardi, Corriere della Sera, 29 Luglio 2012

“ Ci ha creduto il direttore, Paolo Arrivabeni, che ha trovato suono ricco di dettagli e armonicamente pregiato[…]”

Carla Moreni, Sole 24 ore, 29 Luglio 2012

“[…] d’altra parte è eccellente l’affiatamento della compagnia di canto, dovuta anche ad una direzione d’orchestra efficace e senza fronzoli di Paolo Arrivabeni”

Luca Del Fra, L’Unità, 28 Luglio 2012

Paolo Arrivabeni, dal canto suo, alla testa di un'Orchestre de la Suisse Romande al completo e più che mai smagliante e brillante in tutte le sue sezioni, ha svolto un ottimo lavoro nella fossa dell'orchestra di grande finezza e precisione esaltando la raffinatezza e grande intimità ma anche l'esuberanza e l'effervescenza della memorabile ed inimitabile partitura rossiniana

Giacomo Di Vittorio, www.sipario.it (Gennaio 2012)

« C'est d'autant plus dommage que le chef Paolo Arrivabeni dirige l'Orchestre de la Suisse romande avec un séduisant alliage de douceur et d'humour. »

Nicolas d'Estienne d'Orves (www.lefigaro.fr)

« Si l’OSR se révèle plutôt en verve, souple, vif et fluide sous la baguette de Paolo Arrivabeni […] »

Sylvie Bonier (www.tdq.ch)

FOLLIA SEMPLICEMENTE FANTASTICA
Il maestro Paolo Arrivabeni restituisce un quadro sonoro più trasparente e più costruito di quanto siamo abituati a sentire; non ultimo rimane assolutamente fedele dando la giusta importanza all’esattezza delle prescrizioni dinamiche, al fraseggio e all’articolazione, senza dare la minima impressione della sterile impronta accademica. Così ha affascinato il pubblico creando con l’eccellente orchestra della Staatsoper suoni meravigliosi che come per incanto usciprescrizioni dinamiche, al fraseggio e all’articolazione, senza dare la minima impressione della sterile impronta accademica. Così ha affascinato il pubblico creando con l’eccellente orchestra della Staatsoper suoni meravigliosi che come per incanto uscivano dal golfo mistico. Una serata davvero commovente!

Florian Krenstelle, Krone

Le nouveau directeur musical Paolo Arrivabeni insuffle un esprit neuf à l’orchestre qui [..] se montre dramatiquement engagé de bout en bout; dans le fameux finale du premier acte, chœurs et orchestre sont réellement déchaînés et suscitent l’enthousiasme.

Jean Lucas, Luxemburger Wort

Pour l’avoir dans le sang, il l’a dans le sang. Paolo Arrivabeni, le nouveau directeur musical de l’ORW semble connaître chiasme.

Jean Lucas, Luxemburger Wort

Pour l’avoir dans le sang, il l’a dans le sang. Paolo Arrivabeni, le nouveau directeur musical de l’ORW semble connaître chaque recoin du Macbeth de Verdi, il sait donner à chaque passage l’éclairage adéquat, mettre chaque effet en évidence et, surtout, imprimer d’un bout à l’autre une tension maximum à la partition. Du travail de haut vol, magnifiquement servi par un orchestLa Libre Belgique